电影是拍给人看的，谁愿意看谁看

贾樟柯的新作《山河故人》在戛纳电影节面对媒体提前放映。映毕，全场掌声雷动，网络上对于女主演赵涛成为影后的呼声惊人。与上一次来戛纳的作品《天注定》相比，该片的映后反馈更加耐人寻味。
　　
　　Q：每次看你的电影我都会注意主演是不是赵涛、王宏伟，摄影是不是余力为，音乐是不是林强和半野喜弘，制片人是不是市山尚三，录音师是不是张扬。他们和你经历了这么多次合作，固定的团队对你来说，默契在什么地方？
　　
　　贾樟柯：我觉得最主要的还是，这个团队没有一成不变的，在一个拍摄的过程里面，导演的创作生涯里一直是在找自己认为最优秀的人，这些人之所以被固定，是因为他们是最优秀的。余力为毋庸置疑，张扬毋庸置疑，林强、半野喜弘毋庸置疑，赵涛也毋庸置疑。我觉得就是因为他们优秀才固定，不是为了固定而固定。我觉得每个导演在拍电影的时候，最重要的一定是怎么把这个电影拍好，你要找你认为最优秀的人来拍。我觉得这些人就是最优秀的，如果这些人不优秀，那我觉得我应该换，否则我为什么要找一些不优秀的人来配合我？事实证明他们在电影工作者群体中是非常杰出的，大家就一起做呗。这不是说因为哥们儿、朋友，日子久了这种情感才固定班底，那么这就变成以前那种结婚过日子的状态了，两年才拍一部电影，对于过日子来说也太长了，所以肯定要找好的人，最优秀的人配合自己。
　　
　　Q：你对家的感情还是很特别的，因为每一部电影里面都或多或少会涉及这一点，比如说有很多的角色都会来自山西，《山河故人》也是，涉及到董子健演的角色，他有回家的欲望和挣扎。家这个概念是以什么样的符号存在于电影当中？
　　
　　贾樟柯：家也是一种情感，乡情嘛，就我们除了说爱情、友情，除了情之外还有义。情也有很多种。我觉得中国人，肯定对家乡，对家有一种信仰，所以这个电影并不单纯是在讲家对我们怎么重要，而是说既然家很重要，我们能不能回家。就好像小董演的这个角色，他连母语都失去了，他能真正回家吗？他回家之后跟妈妈怎么交流？所以我觉得失去母语你可能就变成一个孤儿，因为你无法跟母亲交流。所以从这个角度来说，语言的忧虑，语言怎么改造人、改变人，这个没有什么价值判断，说不好，人是独立的个体，都是自由的，只是说如果我们很珍惜家的话会觉得可惜。
　　
　　Q：所以他跟家之间还是有一定的距离的？
　　
　　贾樟柯：对，我觉得他已经是一个孤儿了。
　　
　　Q：如果完全不走国内的商业戏院的话，可能并不会影响你特定的观众群，你还是面向喜欢你的这些观众，他们有相当的数量在国内，在国际上也有很多观众喜欢你的电影。
　　
　　贾樟柯：不用纠结国内国际，电影是拍给人看的，谁愿意看谁看，中国人看也行，外国人看也行。这个东西没那么多纠结。一个作品放在那儿，谁看就谁看吧，谁不看就谁不看吧。纠结这个问题怎么去创作？电影工作者就是要去创作，（否则）你真的不能连续创作了，你要反思一下怎么样继续，然后能连续创作，创作的态度最重要。我觉得要深度，还要创作，一个作品做完，还有它的缘分，可能在法国有缘的人多，在美国有缘的人多，在日本有缘的人多，那大家有没有缘呢？如果在中国目前缘分少，那就缘分少。总有机缘也会变化嘛，缘分好的时候自然就见到了，世事在变，不用纠结。如果你能解决自己创作的连续性，那么国内国际就是根本不用去想的问题。随缘嘛，但是世界在变化，这个过程里你就等它的变化，就跟人跟人相遇一样，有缘总能碰到。