龙岚：烹饪“声音大餐”的音效师

在我国，专业的音效师不到30人，龙岚就是其中的佼佼者。其参与拟音的作品有《风声》《道士下山》《笔仙2》等上百部，同时他还在《饮食男女》《声临其境》等节目中，为观众现场展示神秘的音效制作过程，令人大开眼界。从一开始接触拟音到现在，龙岚终于找到了属于自己的职业，他曾经说道：“之所以这么长时间一直在做拟音这件事，是因为拟音这件事情是做不完的。‘匠人精神’在哪个行业都一样，只是一人一条路，把它做精就好了。”
　　
　　兴趣浓厚，在探索中进阶音效师
　　
　　“80后”龙岚，毕业于北京电影学院录音系。最初，他在中影集团跟随著名录音师王丹戎做录音剪辑。一次，在电影《将爱情进行到底》的后期录音中，他对现有的声音资料不满意，决定自己“制造”。
　　
　　龙岚说，因为很多影视剧在拍摄过程中要同期录音，然而在现场往往会有其他杂音的干扰，不能突出主要的音响效果，所以无法在现场完成录制。而因剧情需要必须“造”出来某些特殊的声音，所以只能在后期配，于是音效师这一职业就诞生了。
　　
　　“音效师要为影视作品创造出适合剧情需要的声音形象，承包剧中除人物对白和音乐之外的所有声音。”最让龙岚感到震惊的一部电影，是20世纪70年代拍的科教片《泥石流》。片中巨石、滚木与泥沙倾泻流动的声音排山倒海而来，层次丰富。尤其是一棵大树被连根拔起，倒地后发出的声音令人心悸。该电影中许多音响效果都是由拟音师钱守一及其助手“创造”出来的，这让他颇感震惊。怎样才能在方寸之间，营造出如此震撼人心的声响？于是，他决心进入这个领域。
　　
　　龙岚说，电影中除了对白，还需要大自然的许多声音，比如雷电声、马蹄声、风声。在无法捕捉天然的瞬间时，从生活中寻找相似的频率，发出来的声音就会相似，这就是拟音的一大原理。当然，这种对宇宙中各种声音的“设计与创作”，绝对没有说的那么容易。
　　
　　2006年，为了熟悉声音制作的各个环节，龙岚到知名拟音师刘万富的工作室观摩学习。当时，刘万富正为电影《集结号》做声音设计，遇到模拟群演脚步声这种需要多人协作的工作，就叫上在一旁观看的龙岚加入。当时，录音师希望文戏的拟音能多点“感觉”，又不好意思对刘万富提要求，就让龙岚尝试着模拟，声音出来后大家一听，颇有几分感觉。
　　
　　《集结号》给了龙岚信心。这个“干活儿时经常有点自己的小想法”的年轻人，决定改做音效师。龙岚说：“新手大多无法模拟声音的动态过程，这会让人无法感受到声音是活在画面中的。”比如，模拟一根针掉到地上的声音，新手通常的做法是拿一根真正的针往地上一扔，却没有考虑到，这样未必能真的发出声音。
　　
　　对于音效师来讲，首先要练就一双精准的耳朵，准确识别出每一个细小的声音。此后，龙岚一有空就去野外，到一个空旷宁静的地方，录风声、雨声，录草儿在风里摇摆、枝叶互相拍打的声音；听小河的流水声；感受走在沙地、草地、河畔等脚步声的不同。“花开的声音像极了做爆米花时发出的‘砰砰’声，听见它，就仿佛闻到了一股香甜的味道；听见鞋子踩在雪地上的声音，就让人想起除夕夜纷纷扬扬的雪花。”鸟叫声，冰裂声，以及各种动物的声音，都成了龙岚搜集的元素。他的大脑简直成了声音仓库，即使多种响声混杂在一起，他也能清晰地一一辨识，这为他成为出色的音效师打下了良好基础。
　　
　　用废铜烂铁做道具，烹饪“声音大餐”
　　
　　影片的音效听起来是平淡无味还是震撼人心，音效师至关重要。正因如此，要想做出与剧情完全吻合的各种声音来，并不是一件容易的事。拍摄电影《唐山大地震》时，龙岚需要制造电影中不断坠落的瓦片、石头的音效。那段时间，拟音棚里堆满了他从各处搜来的各种形态的石头。为了找到和画面最为匹配的声音，他要用这些石头逐一做声音试验。在做石头滚落试验的时候人很容易受伤，那时候龙岚的手上几乎到处是伤口。